من بعيد، قد تبدو الأعمال السينمائية جميلة براقة. المشاهير والمنتجين تنزلق السجاد الأحمر، مخلب جوائز الأوسكار والعطلة في سانت بارت … فقط لأنها يمكن. في حين أن هناك الكثير من المال التي يمكن أن تبذل في صناعة السينما، والاقتصاد من صنع الفيلم هي أبعد ما تكون عن البساطة.

شيء من المرجح أن تسمع إذا كنت المشي من خلال قاعات أي استوديو الفيلم هو، "لا أحد يعرف أي شيء. "وهذا صحيح. يمكن للجمهور أن يكون متقلب، وصناعة في التمويه، وأي فيلم هو استثمار محفوف بالمخاطر للغاية، حتى فيلم بطولة الأسماء الكبيرة. ووفقا لإحصاءات السوق المسرحية الأمريكية الأمريكية (مبا) المسرحي لعام 2016، كان الولايات المتحدة و شباك التذاكر الكندي 11 $. 4 مليار دولار بنسبة 2٪ عن عام 2015. على الصعيد العالمي، شباك التذاكر للأفلام بلغ 38 دولارا. 6 مليارات في عام 2016.

لا يوجد مكان واضح تماما مثل الأيام الأولى للسينما عندما يخرج فيلم في المسارح، ويجعل الغالبية العظمى من عائداته من خلال مبيعات التذاكر، ثم يختفي بشكل أساسي. تستثمر الاستوديوهات الكبرى وصناع الأفلام المستقلون على حد سواء الآن معظم أيامهم في البحث عن مصادر جديدة للدخل، لأن مبيعات التذاكر لم تعد هي الأهم والأفضل للأفلام.

أولا، الميزانيات

بشكل عام، لا تكشف الاستوديوهات الرئيسية عن الميزانيات الكاملة لأفلامها (الإنتاج والتطوير والتسويق / الإعلان). ويرجع ذلك جزئيا إلى أنه يكلف أكثر بكثير من إنتاج فيلم وتسويقه أكثر مما يبدو. على سبيل المثال، يتم تسجيل ميزانية الإنتاج لأعجوبة "المنتقمون" كما 220 مليون $، ولكن إذا كنت عامل في تكاليف التسويق والإعلان، وهذا العدد المسامير. (لمزيد من المعلومات، اقرأ: ما الذي يدفع أرباح الأفلام الصيفية؟ )

--2>>

في الواقع، بالنسبة للكثير من الأفلام، تكاليف الطباعة والإعلان (P & A) وحدها يمكن أن تكون عالية للغاية. الفيلم الذي تبلغ قيمته 15 مليون دولار (والذي يعتبر فيلم ميزانية صغير في هوليوود) قد يكون له ميزانية ترويجية أعلى من ميزانية إنتاجه. ويرجع ذلك إلى أن الأفلام التي ليس لديها جمهور مدمج (مثل تلك التي تستند إلى الكتب الأكثر مبيعا مثل "ألعاب الجوع" أو حتى "50 ظلال من الرمادي") تحتاج إلى نقل الناس إلى المسرح. تحتاج الكوميديا ​​الرومانسية أو بعض أفلام الأطفال إلى الترويج لأنفسهم عبر اللوحات الإعلانية والإعلانات التلفزيونية وإعلانات مترو الأنفاق، وتزيد هذه التكاليف بسرعة. أما بالنسبة لفيلم ميزاني يتراوح بين 40 و 75 مليون دولار، فقد تبلغ ميزانيته في الميزانية والاسترداد 20 مليون دولار.

بالنسبة لأي نوع من الأفلام، سواء كان إنتاج الأفلام أو إنتاجا إينديا، فإن أشياء مثل الحوافز الضريبية والإيرادات من مواضع المنتجات يمكن أن تساعد في سداد الميزانية. إذا أعطيوا حافزا لتصوير فيلم في كندا أو لويزيانا أو جورجيا، فإن المنتجين عادة ما يسارعون إلى القيام بذلك.

العودة إلى "لا أحد يعرف أي شيء" تعويذة، وأحيانا هناك مفاجآت يضرب مثل إندي "ليتل ميس الشمس المشرقة"، وهي قصة سندريلا عندما يتعلق الأمر بتمويل الأفلام.وكانت ميزانيتها حوالي 8 مليون دولار، باعت للموزع فوكس سيرشلايت مقابل 10 دولارات. 5 ملايين في مهرجان صندانس السينمائي، و حقق 59 دولارا. 89 مليونا في مسارح الولايات المتحدة، وهو أمر لم يسمع به أحد تقريبا. على النقيض من ذلك، لديك شركة والت ديزني (ديس ديزوالت ديزني company100 64 + 2٪ كريتد ويث هيستوك 4. 2. 6 ) فيلم "جون كارتر" ميزانية 250 مليون $، ولكن قدمت فقط 73 مليون $ في شباك التذاكر في الولايات المتحدة.

لذلك ليس هناك طريق مؤكد لفيلم لتحويل الربح لأن عوامل مثل الوعي بالعلامة التجارية، والميزانية P & A والرغبات من الجمهور متقلب في اللعب. ومع ذلك، هناك عدد قليل من الطرق التي حاولت وحقيقية أن الأفلام يمكن أن تحاول كسب المال.

أسعار التذاكر

الحضور في المسرح قد انخفض، مما يجعل الأمر أكثر صعوبة للاستوديوهات والموزعين للاستفادة من الأفلام. عادة، يذهب جزء من مبيعات التذاكر المسرحية لأصحاب المسرح، مع الاستوديو و / أو الموزع الحصول على النسبة المتبقية. تقليديا، خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية لفيلم، ذهبت أكبر قطعة إلى الاستوديو، بينما مع مرور الأسابيع، وارتفعت نسبة العارضين. لذلك فإن الاستوديو قد يجعل 50٪ من مبيعات التذاكر الفيلم في الولايات المتحدة وحتى أقل من ذلك على مبيعات التذاكر في الخارج.

تعتمد النسبة المئوية للإيرادات التي يحصل عليها العارض على عقد كل فيلم. ويهدف العديد من العقود للمساعدة في تحطيم المسرح ضد الأفلام التي تتخبط في شباك التذاكر من خلال إعطاء المسارح قطع أكبر من مبيعات التذاكر لهذه الأفلام، لذلك صفقة قد يكون الاستوديو الحصول على نسبة أقل من فيلم ضعيف الأداء وأكبر النسبة المئوية لأغنية الفيلم. (يمكنك أن ترى في الأوراق المالية لبطاقات سلاسل المسرح الكبيرة لمعرفة كم من عائدات التذاكر يعود إلى استوديوهات.) استوديوهات والموزعين عموما جعل أكثر من الإيرادات المحلية من المبيعات في الخارج لأنها تحصل على نسبة أكبر. ومع ذلك، مبيعات التذاكر في الخارج مهمة بشكل لا يصدق، وخاصة اليوم. هذا هو السبب في أنك ترى المزيد من الخيال العلمي، والعمل، والأفلام الخيالية، ولماذا الأفلام خارقة هي ظاهرة من هذا القبيل: انهم من السهل أن نفهم، سواء كنت في ماليزيا أو مونتانا. من الصعب جدا على الكوميديا ​​المستقلة أن تترجم.

تجارة

بدأ كل شيء مع "حرب النجوم". "منذ أول فيلم جورج لوكاس خففت لأول مرة في عام 1977، جعلت الامتياز أكثر من 12 مليار دولار من العائدات من الترخيص لعبة وحدها (للمزيد، اقرأ: كيف يدفع نيتفليكس للترويج للفيديو والتلفزيون). في عام 2015، جلبت "حرب النجوم: قوة يوقظ" 700 مليون $ في مبيعات التجزئة. وارتفعت مبيعات التسويق العالمية بنسبة 4. 2٪ إلى 251 $. 7 مليارات في عام 2015 وفقا لدراسة عام 2016 من قبل رابطة تجار صناعة التراخيص الدولية.

هذه الاستراتيجية من الواضح أنها لا تعمل لكل فيلم (شخصيات عمل لكوميديا ​​مثل آمي شومر "ترينوريك" ربما لن تجلب المليارات)، ولكن بالنسبة للأفلام الميزانية الكبيرة التي تستجيب للأطفال والكومايك المخروطيون على حد سواء ، الترويج هو بقرة نقدية. انظر ديزني "قصة لعبة" الامتياز، والتي جلبت في حوالي 2 $.4 مليارات في مبيعات التجزئة.

المبيعات الخارجية

عندما يلتقط المنتج ميزانية موازنة مستقلة بمبلغ 25 مليون دولار، على سبيل المثال، فإن بيع حقوق التوزيع في الأقاليم الأجنبية أمر بالغ الأهمية لتغطية ميزانية الفيلم، ومن المأمول أن يحقق إيرادات. يمكن للسينمائيين المستقلين كسب المال في الواقع إذا كان لديهم وكيل مبيعات أجنبية كبيرة يمكن أن تبيع فيلمهم في الأسواق الخارجية الرئيسية.

في كثير من الأحيان، سيجعل المنتجون "قائمة رغباتهم" عند إرسال فيلمهم، وستكون القائمة عادة مليئة بالأسماء المعروفة التي "تسافر" في الخارج. إذا كان لديك توم كروز أو جنيفر لورانس كنجمتك، فمن المرجح أن تبيع الحقوق إلى الصين وفرنسا. هذا ليس ضمانا بأن الفيلم الخاص بك سيجعل الملايين (أو المليارات) ولكن الأمر يتعلق آمنة رهان كما يمكنك الحصول في هذا العمل.

دفد / تف / سترامينغ ريتس / فود

ذات مرة، كان كل شيء عن مبيعات دفد. الآن، انها أكثر بكثير عن الفيديو عند الطلب (فود)، حقوق التلفزيون وحقوق البث. (للمزيد من المعلومات، اقرأ: مستقبل صناعة التلفزيون .

بالنسبة لبعض المنتجين، بيع التلفزيون المدفوع والحقوق الدولية هو مصدر كبير للربح لأن المنتج ليس عليه أن يدفع ثمن والتسويق و P & A التكاليف. الأفلام يجب أن تغادر المسرح في مرحلة ما، لكنها يمكن أن تبقى دائمة الخضرة على شاشة التلفزيون. كم عدد المرات التي كنت انقلبت من خلال القنوات وتأتي عبر "دفتر" أو "الشيطان يرتدي برادا" مرة أخرى؟ هناك أيضا المال الذي سيتم تقديمه 32000 قدم في الهواء: شركات الطيران تدفع مبالغ ضخمة للترفيه على متن الطائرة.

أما بالنسبة ل فود، فإن العائدات من هذه الصفقات يجب أن تضيف مئات الملايين إلى الحد الأدنى للاستوديو. للأفلام إيندي، وهناك العديد من استراتيجيات الافراج عن فود: اليوم والتاريخ (الأفلام التي تصدر في وقت واحد في المسارح و فود)، اليوم قبل التاريخ (فود قبل المسرحية) و فود فقط. حتى الأفلام التي ليس لديها المؤثرات الخاصة والنجوم ذات الأسماء الكبيرة لجذب الناس إلى المسرح غالبا ما تستفيد من هذا النموذج.

وفي حين أن سوق دي في دي قد تباطأ بشكل كبير، فإنه ليس قضية ضائعة، على الأقل، لبعض الأفلام. "ألعاب الجوع" باعت 3. 8 مليون نسخة في أول عطلة نهاية الأسبوع لها على دي في دي / بلو راي، لذلك إذا كان العقار هو وصفت أو لديها جمهور ضخم المدمج، دي في دي / بلو راي المبيعات لا تزال يمكن أن تكون قوية.

الخلاصة

كما يقول المثل، لا أحد يعرف أي شيء في هوليوود. صناعة السينما في حالة تدفق، ومبيعات التذاكر وحدها لا تدفع الإيرادات. هناك الترويج، مبيعات فود، المبيعات الخارجية وعدد كبير من قنوات التوزيع الأخرى التي يمكن أن تساعد صناع السينما والمنتجين، واستوديوهات تحقيق أرباح. حتى من يدري، إيندي قليلا أن كنت تستثمر في يمكن أن يكون مجرد المقبل "ليتل ملكة جمال الشمس المشرقة. " أم لا. في هوليوود، لا توجد ضمانات.